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与丽莎-巴纳德聊天:连州很纯洁,生活很简单
2015/12/2 13:10:34  现代摄影网   

看连州系列


采访时间:2015年11月22日

采访地点:连州果品仓




艺术家丽莎-巴纳德的摄影和电影作品可以被归类为当代纪实风格。她的作品同时利用了传统与当代两种表现形式,以复杂的视觉探讨生活中的真实现象。南威尔士大学纪实摄影系担任高级讲师。本网编辑在连州展览中和她做了特别访谈,聊到作品、军事、纪实教学、中国摄影及连州印象,文字做了压缩整理。




现代摄影网:这组作品《战场上的鬣狗,花园里的机器》你想表达什么情绪?悲伤吗?
丽莎-巴纳德:
生活很复杂。不是悲伤,但是那是一种不可避免的感觉。我们每个人都会有这种感觉,我们会感到迷失,感觉每个人都是一样的。所以,我希望看到这些作品的人能看到这些东西。就好像当我们面对死亡的时候,每个人的感觉都是一样的,我们会感到迷失,我们会感到痛苦。


这种东西每个人都是一样的,是共通的。我会自己的方式来诠释什么是审美。譬如去观赏一幅画作时,人们会通过自己的共鸣看得出来画想表达什么意思?人们就能从画作里看得出画家想表达什么。当人们去看我的作品时,也会产生一种共鸣。就好像当死亡的时候,有会什么的共鸣?


作为摄影家,我尽量去想办法让人们花更多的时间去观赏、去思考我的作品。首先你必须有感动,有感觉,你想花时间去感觉它,在你产生共鸣前,你首先要先被感动,你有共同的想法,才会真正想要花时间去研究作品。这是我所想要表达的东西。





现代摄影网:有些关于这次展览作品《战场上的鬣狗,花园里的机器》提出一些相关的问题?想请问一下这次展出的作品是否可以分为四个主题?ICT、无人机、景观摄影(X光)、无人机的分装图(拆分零件图组)?
丽莎-巴纳德:
这组作品是因为我的祖父的原因。在二战的时候,1945年他是选择自杀死亡的。因为那个时候他经历过那个战争,在那个时候他经历了很多痛苦,所以他选择了死亡。所以,我基于这个原因而做了这组作品。ICT这个地方,在战争中会用到很多技术的东西、虚拟的东西,都是这个地方作的。


现代摄影网:为什么ICT里的首席心理学家会把ICT形容为“好莱坞、军方跟学术之间的邪恶联盟?”

丽莎-巴纳德:首先是因为ICT它的地理位置,它建于洛杉矶也是刚好是好莱坞的所在地。通过玩游戏来擅长的一个东西,来做这个的人对游戏很有兴趣。还有学术,他们会通过那些方法来治愈在战争中收到伤害的人。其实是在学术上很有造诣的。他们在军事上收到伤害,在学术上这种方法去治愈他们。


现代摄影网:请问,是否认同刚才提出的本组项目分为四个主题?

丽莎-巴纳德:第一是(战后造成的心理重创)战争或是军事方面的。第二个是屏幕上的摄影,第三个是军事方面的,第四个是关系上的,美国。。。政治。。他们为美国负责,。。。在经济上他们会有冲突,但是这些东西都是在支持美国政府的。。。这些上面都是代号,都是哪些公司在支撑着美国,包括刚刚说到的被我们所熟悉的波音公司。如果没有经济这种冲突的话,美国的经济会不行。





现代摄影网:所以就是以上这些信息才导致决定去拍摄这些无人机的拆装图吗?这些箱子里面装的是什么?

丽莎-巴纳德:这个问题一会再说。建立ICT是为了帮助那些战后心理有障碍的人(PTSD,即创伤后应激障碍),这种经历跟我祖父的经历有点相似。接受治疗的士兵有十二周的时间跟中心里面医生待在一起。(经历12周的心理治疗)。会借助味道,死亡的味道、烟火的味道,治疗过程中会把气味散发到整个屋子里面帮助接受治疗的士兵去回忆起当时的场景。


现代摄影网:在ICT接受治疗年纪最小的士兵是多少岁?
丽莎-巴纳德:
18岁。把他们当做孩子的一样来对待(训练),让他们去到阿富汗这些地方去。给他们灌输这样的思想,然后派他们去到阿富汗、伊拉克的这些地方去。


现代摄影网:ICT的作用是可以分为两种吗?一种是帮助创伤之后士兵的恢复,一种是对准备要进战场的士兵进行的辅导。
丽莎-巴纳德:
ICT只是建立这种项目而已,没有其他的东西。刚开始的原意是针对战后的士兵的治疗,但随着研究的深入发现除了治疗这方面,还有训练士兵的功效。

无人机部分。他们会招聘人回来操控无人机,所聘请回来的人不是士兵,是玩游戏的人。




现代摄影网:无人机这部分的照片是无人机拍摄的,还是你拍摄的?
丽莎-巴纳德:
需要具体来看。这些照片有些是在阿富汗拍的,有些是在美国拍的。背景图片从一本无人机的书籍来的,会将这些不同的照片放在一起。所以,有些是我拍的,有些不是,有些是组合起来的。无人机需要在上空中进行监控,为何会出现不同的图案?是根据监控的是什么?如果监控的物件是圆形的话,就会围着它监控就会形成圆形的轨迹。如果监控的物件是三角形的,那就需要来回盘旋监控,运动轨迹会出现三角形。所以这是需要根据监控的东西是什么形状,轨迹图就会呈现什么形状。


现代摄影网:这部分作品的的线条是后期再加上的吗?
丽莎-巴纳德:
这些线条是我加上的。这些轨迹相当于跑道。


现代摄影网:为何在这组项目中,突然加入这组景观摄影的作品?
丽莎-巴纳德:
这部分作品是不可视的,也就是我们的眼睛是看不见这些东西的。事实上整本书都是关于不可视的东西,事实存在的东西跟虚拟的东西,摄影表达的东西是很复杂的,关系和情感。就像这组作品。


现代摄影网:可以看到这组景观摄影中出现的X射线部分在这五幅照片中连贯在一起的,这是怎样做的呢?

丽莎-巴纳德:用菲林胶卷。在美国、英国、阿富汗、巴基斯坦,然后我推动这个进程,这些景观就出现在我的底片里面。这个X射线的轨迹就是印在胶卷上的。其实这些东西都是看不见的。一般来说,是看不到这些东西的。通过重复的、多种的程序得到这些。





现代摄影网:能描述一下你之前摄影创作的风格,及创作题材吗?
丽莎-巴纳德:
我没有特定的风格。要看当时是处于哪一种动机或者哪一种冲动?所以没有一种特别鲜明的或特定的风格。风格跟想法是有关系的,想法决定了风格。你觉得这组作品有什么风格吗?没有。如果你看马丁帕尔的作品你可以判断到那是他的作品,但是你看我的作品,你永远都不知道我下一步会做什么?因为我很大胆。


现代摄影网:在你这次展览的作品中,表现形式在摄影上有怎样的创新?
丽莎-巴纳德:
我觉得每个系列都是不一样的,都有自己的不同之处。前面那部分都相对的平常普通,从2011年开始更实验性的尝试去创新,(直接地表达那些东西)。


现代摄影网:你觉得这组组品哪一部分会更有特色一点呢?
丽莎-巴纳德:
我不知道。作为一个人,怎么能保证在人生当中都是完全一致呢?我来到中国之后,或者我回到英国之后,都会完全不同的。看世界也是不一样的。摄影工艺去推动摄影师创作不同的,自己的风格,继续推动。


现代摄影网:现在想谈谈教学方面的问题。你在纪实摄影系担任高级讲师,想请问一下,英国教学会采用怎样的方式去教授纪实摄影?

丽莎-巴纳德:关于这个有很多的争论。和传统的、纪实(记录)的、摄影方法。去实验。将你的想法去实践。每件事都是来源于研究。研究调查,然后得出结论。总是去尝试一些新的东西。生活是。。。对于年轻人来说,试验是很重要的。Fredric Jameson(弗雷德里克-詹姆迅).(起来动作演示),一只脚在过去,一只脚在将来,想做好艺术需要两者兼顾。这就是我怎样教学生的方法。知古论今。





现代摄影网:请问你之前是否有看过中国摄影师的作品?
丽莎-巴纳德:
看过一些。来到中国,学到了很多中国的摄影,之前了解得很少。所以我现在很享受这个过程,去探索,去理解。王庆松是一个很有自己风格的艺术家,他是我最喜爱的摄影师之一。


现代摄影网:可以谈谈中国的纪实摄影与英国纪实摄影区别在哪里呢?
丽莎-巴纳德:
我觉得没有太大的区别。因为中国的各方面环境,中国的摄影师需要更加地聪明,更加圆滑去表达自己的观点。


现代摄影网:这次是你第一次来中国吗?
丽莎-巴纳德:
第二次了。我去过成都、昆明、大理、北京,在1991年。我想回来中国做点事情(打算在中国开始做一组项目)。


现代摄影网:这是你第一次来连州吗?
丽莎-巴纳德:
是的。第一次来连州。我完全爱上了连州。在欧洲、在美国,都很喧扰,我们会觉得非常的不安。在叙利亚那些问题让我们感觉非常地不安。在连州,空气非常清新,人们都很纯洁。没有被生活所困扰,生活很简单,没有政治,非常地高兴。他们是怎样创办这个摄影节,我觉得非常地不可思议,这是一个很小的地方。


现代摄影网:最后可以,简单谈谈你打算在中国开展的这个项目吗?方向是怎样的?
丽莎-巴纳德:
(GOLD NANO PARTICLES纳米金)可能在什么地方都有,但是我想在中国开展这组项目。这种粒子是不可视的。它能被采用在新的科技,在网络上,在屏幕上,在医学上(治疗癌症)。我来这里第三天了,我在想如何在中国开展这项目。(地下黄金储备量最大的,把金属作为交易货币的。)当经济危机发生,有这么多的金子,他们将会没事。中国还会从外面买金子回来,从世界各地买金子回来,是非常聪明的。




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