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感光讲堂 第18期《摄影背后》现场回顾
2017/11/15 15:22:06  现代摄影网   

 



11月12日周日下午,感光讲堂第18讲《影像背后》在上海斜土社区文化活动中心举行。由4位摄影师分享他们作品背后的创作历程和故事。短短2个多小时的讲座,到场的100多名观众意犹未尽。学术主持人施敏杰的点评风趣幽默,又具有深度。










摄影师刘纪纲的演讲主题《留在大门上的生活痕迹》,从确立自己的拍摄主题开始,牢牢把握住中国的文化历史这一条主线,确定拍摄框架:以大门为载体,传递文化特色,社会特征,人文信息,生活样态,历史缩影,以德学、政务、农、工、商、宗教六个方面为主要拍摄内容。之后,确定拍摄门类及方法,多方位寻找包括城镇、乡村、厂矿、商业、部队、政府、公共设施等各种门类。大门及环境交代符号明显、夸张、强烈、集中的反映大门内外所含有的历史文化特质。运用横构图,画面保持正面端庄、平实,不使用任何技巧渲染。规定拍摄时间及数量,每周保持1-2次,大约1年时间,累计完成约4000张大门作品。最后,刘纪纲提出展现中华民族渊源历史文献的题材,反映当代社会现实生活的典型事例,探索从哲学角度提升艺术摄影实践作为未来的观察与思考。



 



摄影师金汀的演讲主题《人文符号与红外技术》,在前不久结束的,2017北京摄影周金汀的《符号》专题摄影个展在世纪坛数字艺术展厅展出,并获得强烈反响,其中两幅作品被知名建筑设计师收藏。他的红外摄影技术讲座和大家分享通过红外摄影的创作形式,来表现作品的创作技术方法。为什么要拍摄这个《符号》系列作品呢?2013年开始,就开始关注旅游景点和城市景观标志物,那时对形状各异的地标感兴趣,初期还没作为一个项目来拍摄,仅仅是因为喜好。随着拍摄深入和思考,理清思路,从多个脉络展开,如:历史事件,文化故事,战争故事,城市地标建筑,旅游景观标志物等。选择红外摄影,使主体的环境变得简约,色调变得单一,从而使这些主体从环境和色彩中分离出来,让观者的目光更多的是关注这些“标志物”,让人们思索这些“标志物”与人类及环境存在着什么样的本质的联系。在4年多在拍摄过程中,摄影师借鉴德国贝歇夫妇工业建筑摄影的类型学方法,以无表情拍摄为技术特征,主体突出,几乎没有环境的干扰,对这些景观、标志物进行拍摄,让被摄主体毫无表情地伫立在舞台中央,用近似“刻板复制”的方式记录下这些符号化的景观。作品除了反常规的色彩,呈现出静态的画面,世界仿佛被深度怀疑。透过画面,我们仿佛看到摄影师那双冷静旁观的眼,与之对峙的是沉默的建筑体。





摄影师罗屹军的演讲主题《多重曝光和感情的融合》,有人说,摄影是减法的艺术,而罗屹军恰恰用了加法——多重曝光的方式创作作品。很多摄影师苦恼拍什么?今年夏天收到一个来自婚博会的短信,之前婚博会也总是去拍,但是这次如果表现新意呢?经过分析,明确主题,以婚纱为主线,贯穿全篇,期望既要有历史的回味,又要有当下的凝视。用什么形式表现呢?爱情婚姻中充满了不确定的因素,尝试釆用多重曝光的技术,給点悬念,探索视觉与幻觉之间的关系,以婚纱为主线,演译或甜蜜或酸涩的故事。审美是个主观东西,带着自己的理念,把素材组合起来,编辑成具有个人特色的专题。但是孤芳自赏没有意义,要拿到社会上交流检验,很多平台都有展示的机会,能够得到国内外大赛大展的认可,是鞭策和鼓励,也是扩大眼界的途径。



摄影师金莹的演讲主题《历史年轮中的文化记忆》,这组《上海恋人》作品创作于2016年上半年,创作由来,源于金莹为他先生策划的一场50岁生日庆典活动。当开始创作这组《上海恋人》作品时,金莹发现,原先点点滴滴的记忆,它不仅仅是我们倆个人青春回忆录,也是80年代青年人的生活印记和文化记忆。文化革命后,他们赶上了改革开放、国门打开、文化逐步开放时代。用影像叙述方法去回忆纪录社会记忆。 这组《上海恋人》作品创作前后花了6个月时间,设计创作了30多个片段内容场景。金莹运用剧照式画面,重新演绎上世纪八十年代上海青年人的生活。用自编、自导、自演,自任服装师、道具师、灯光师、摄影师,把过去经历变成电影海报式的影像。用艺术表达的方式,影像美学的效果,重置景别,重现历史置自己于场景中去讲述故事。每一张照片寓意都是她事先书写的创作剧本提纲。进入画面的元素也都是精心的选择安排,浑然一体。用编导方式的摄影,拓宽了纪实的定义。 不是真实的现场,也可以表达纪实的心理感受。







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