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2019丽水摄影节 | 周伟《造景》摄影展
2019/11/6 12:36:45  现代摄影网   


 


展览 |《造景》

摄影 | 周伟

策展 | 叶明文

展位 | 油泵厂3号展厅


在不断制造的过程中,制造的一切被接受并成为自然。

 

景观并不实现哲学,而是将现实哲学化。

 

最为迷惑的是,这些景观很像原本就生长在这里。

 

制造景观的同时制造了消费。

 


展览设计图



展览设计图

 

大地的呓语 | 徐杰

 

城市景观设计师周伟用大半年的时间,走访拍摄了华东多个城市集镇节庆期间游园装置,从最繁华的魔都到最僻壤乡村,他讶异于中国喜庆、欢闹气氛的营造(阐释)者,正在以中国自然风景观完全对立的背叛姿态,祭出儿童动画版的“神仙世界”。这种拉深历史感的徒劳,从而使人们陷入欢乐意识的赤贫状态。

 


 

它是我们时代被无所不在的景观所控制,所击败的强烈表征。就艺术概念而言,这些装置离经典法则很远,离当代观念也很远。高更、塞尚或者金山农民画之后,真正的“乡土”艺术不是这样。或许,最大公约数的美学目标追求,使这招贴画效果染上笨拙的、想象力缺席的美学强制色彩。如此迎合的艳俗风格,倒是可视作中国城市景观美学的倒退。

  

这些装置试图充当国民审美意识的代言人,兼具意识形态抚慰替代功能。然而当经典言说再次被漂移,再次被神话,误用亦即不可避免。横亘在古代与现代,自然与教化之间的屏障,美学或者不仅仅是美学意义上的拼贴,相对于同等价值的纯粹自然,它的超越自然以及超越历史的企图注定更加遥不可及。

 



 


《造景》自述 | 周伟


第一次拍摄到灯会的人造景观,只是觉得有趣。当这个场景越拍越多后,发现她们重构了一个与我们社会平行的世界。这些场景有现代高科技的工业和农业现状,历史文化,神话传说,自然景观,中西文化的融合,以及对美好生活的向往等等。

 

现今灯会的用材和设计与以前不一样,一般采用晚上是灯、白天是景的设计理念。这些“灯”看似是从现实场景中抽离出来的,其实她们更象是生长在各个具体的地域中。“灯”与场景的异化和陌生隐藏的微妙冲突,或许能让我们重新思考我们的来路,我们与自然的关系,我们与世界的关系。

 

从古代的神话传说和历史到当今世事和社会发展,甚至外来文化等等。不管她们是一种民俗活动的灯会或节庆需要,这些人造景观无不映射出我们人类对这个世界种种希望,同时也是对人们追求美好未来的一种隐喻。










 

周伟简介

 

中国摄影家协会会员,雅昌签约摄影师。

1965年生。现工作生活于无锡,在某建筑设计院工作。2012年开始摄影

 

2013年-2016年多次有部分作品获奖和刊登在《中国摄影》杂志。

2016年在上海举办《中国物件》个人摄影展,同年《中国物件》参展2016第16届中国平遥国际摄影大展,和西双版纳摄影双年展。

 

2017 年9月作品《2012年的那一场雪》参加第17届平遥国际摄影大展,并获得优秀摄影师奖。

2018年部分作品参加第18届平遥国际摄影节画廊展。

2019年参加日本东京摄影展







 

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