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扎克曼:当年拍的中国人都变了
2013/4/25 13:52:13  外滩画报  扎克曼  
 
扎克曼可以算作是玛格南图片社关注中国问题的第三代摄影师了,他既是最有代表性的,也是唯一一个长期关注中国,并且有自己主题的摄影师。扎克曼的特点,是擅于在街道上,捕捉普通或者底层中国人的最日常的瞬间。

   

进入12月,上海的冬天才刚刚露出它冷冽的面目。
  

13日中午,天又下起了雨。55岁的帕特里克?扎克曼将自己裹在一件厚实的黑色棉衣里,穿过车水马龙的南京西路,赶到人民广场附近的餐厅赴约。迎着风,他把头缩在衣服的兜帽里,只露出一片宽阔的额头。
  

走进餐馆,还未坐定,帕特里克?扎克曼又拿出自己的相机,隔着餐馆的玻璃窗,取景拍摄对面的美术馆。这座曾经是旧上海跑马厅的英式风格建筑,现在正挂着充满现代气息的“双年展”海报;美术馆楼下就是繁华的街道,人们在楼下往来穿梭,早已对这座楼古旧的面貌熟视无睹,却引起了扎克曼的感慨。

 

玛格南摄影师扎克曼

   

“中国的变化太快了。建筑很快被建起来,又很快被夷为平地,在人们还没来得及欣赏它、享受它之前,就已经拆掉了。新的建筑又从废墟中被建立起来。”帕特里克?扎克曼说。
  

此次上海之行只是顺道而过。刚刚结束在广东的“连州国际摄影年展”,帕特里克?扎克曼选择从上海回巴黎。作为玛格南图片社最著名的拍摄中国的摄影师之一,从1982年第一次来中国,直到现在,扎克曼已经不能确切记得,这是第几次来到中国。北京、上海、广州,乃至山西、云南、汶川……尽管还不怎么能说中国话,但凭借着摄影师敏锐的直觉和手中的相机,扎克曼对中国的文化和民情,已称得上是了如指掌。但有时候,他还是会对中国的现状感到迷惑:“这个国家发展这么快,生活于其中的人民如何受得了?”在一次采访中,扎克曼曾发出过这样的疑问。
  

而在12月初的“连州国际摄影年展”上,帕特里克?扎克曼作为嘉宾拿来展示的作品,也是和这样的困惑有关。
  

在上海,扎克曼拿出图片集,向记者展示那组《城市的伪装》,样子好像在做某种猜谜游戏。
  

“你看,这个人是真的么?这座楼呢?是真的,还是假的?”
  

照片被平摊在桌面上,北京、上海和广州,城市中林立的高楼,坐落在整齐的绿树、池塘间,待人仔细辨认时,又会感觉很陌生。图片中的城市,似乎更像是一个簇新的未来世界。
  

然而这个簇新的未来世界都是假的。
  

《城市的伪装》作品1
  

最近几年,扎克曼来中国的次数很频繁,城市间从极高的地方一直降落到地面的楼盘广告,给扎克曼留下了十分深刻的印象。那些正在建设中,或尚未建设的摩天大楼,被开发商制做成巨大的效果图,悬挂在工地周围,或者,挂在市中心最繁华的街道旁边。
  

很少有人路过时,会特意驻足欣赏这些美轮美奂的效果图,但在扎克曼的图片中,隔着一个精心设定的距离,这些楼盘广告突然变成一种可以以假乱真的城市背景,与广告旁边真实却并不光鲜的街道形成一种奇怪的重叠或衔接,仿佛电影《盗梦空间》中天才女孩艾里阿德妮制造出的梦境。

《城市的伪装》

  

拍摄这些楼盘广告,扎克曼花了三四年的时间。当路人走过广告画的瞬间,就是扎克曼想要的画面。在《城市的伪装》中,三三两两的年轻人在夜幕中,垂着头走过被制作得夜景辉煌的高楼广告,或两个扛着随便捆扎好的棉被的外来务工者,走过仿佛未来世界般的新楼盘广告,都会让人产生一种虚实莫辨的幻境感。
  

“然而我拍到的所有行人,没有一个人的眼光,是被这些广告吸引的。他们都漠视地走过,对这些被设计过的、属于未来的城市视而不见。”扎克曼指着照片中的人对记者说。
  

《城市的伪装》,是扎克曼大约从2002年就已经开始的一个项目,在连州摄影展上出现,并不是这组摄影作品的第一次展示。在国外,扎克曼的这组作品有着广泛的影响,很多人通过这组照片,对中国快速的发展,有了新的看法;而在连州展出之后,也有人在网上这样评论,“城市的繁华也正像一张海报一样,一撕就能撕得下来”。
  

而对扎克曼本人来说,巨大的地产广告也让他有一些别样的感触。当他在上世纪80年代来到中国时,满眼看到的都是那些用油漆刷在墙面的标语,或横跨街道的条幅。他还特意翻出一张黑白老照片,那是在温州的某条街上,一条横幅出现在照片最醒目的位置:“严禁毛蚶上市,严防肝炎传播”;此外他也知道更早些年的“革命宣传画”。在扎克曼看来,这些张贴物的形式是一样的,然而岁月流逝,张贴画里的内容已经完全不同。
  

“以视觉术语而言,这些广告图像大量出现,使得现实和未来的界限变得模糊。在现实和虚拟之间,传播着一种信念转变和权力平衡的社会理念。人们仍然记得‘文革’时期的巨幅宣传图像,但这早已被一个无所不在的信仰所替代,一个实实在在纯粹的物质力量,即市场经济。”在《城市的伪装》前言中,扎克曼写下了这些句子。

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