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周永杰:浅析纪实摄影与新闻摄影的异同
2013/5/6 10:59:26  现代摄影网   

由卢广和贺延光作品浅析纪实摄影与新闻摄影的异同

 

自1839年8月19日达盖尔发明摄影术开始,摄影就承载着忠实记录的使命,特别是纪实摄影的发展壮大,在人类社会历史发展中,纪实摄影成为记录时代瞬间和促进社会改革的有力工具,成为关怀人类社会的重要方式。也正是纪实摄影作用于社会时产生的综合价值,使得纪实摄影成为对人类社会影响最大,最为重要的一类摄影。新闻摄影要求必须以真人真事为拍摄对象,报道具有报道价值的人和事,要在拍摄过程中充分尊重被摄事物本身的发展规律,要抓取特定的精彩瞬间。随着社会的发展二者在社会发展过程中扮演者重要的角色。本文简要讲述纪实摄影和新闻摄影的含义并回顾它们在国内外的发展历程及其代表人物,并列举出两者四个不同点及其三个相同点,让我们更加直观的了解纪实摄影和新闻摄影。

 

    (本文选自第三届腾龙镜头杯中国大学生现代摄影大赛优秀理论奖作品)


    一、简述纪实摄影的含义并回顾其在国内的发展历程及其代表人物


    纪实摄影从简单的字义来分析,“纪实摄影”几乎就可以说是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式。它把拍摄焦点放在事件对社会产生的影响上,或放在揭示人们生活现实处境上,注重通过画面表现时间与人类相关的重大直接的意义,是现实社会的真实记录。


    20世纪80年代,最早认识到纪实摄影的价值并且持之以恒的坚持纪实摄影路线的,是“四月影会”的成员李晓斌。他以现实主义的手法和历史的眼光,拍摄流动着的、生机勃勃的、正在发生着巨大变化的人民生活。坚持纪实摄影的特征,充分发挥摄影的纪录特征,去见证历史。朱宪民利用在中国摄影家协会工作的便利,上世纪80年代初期接触了大量世界上优秀的纪实摄影资料。朱宪民在1985年以专题式的组照推出了标志着他历史地位的《黄河百姓》。以鲜明的纪实主义手法,把中国最具代表意义的中原民众生活形象性地展示出来。


    随后,陕西的侯登科和广东的安哥,都各自从自己身处的地域和城市开始了纪实性摄影的道路。侯登科还带领了陕西年轻的一代摄影人,以现实主义的态度,纪录了西北地区农村百姓丰富而且坚毅的生活。他的作品《麦客》后来成为中国纪实摄影史上的一个经典。安哥则是用镜头完整地见证了中国改革开放的桥头堡——广东,从经济到文化的深刻转变。李晓斌、朱宪民、侯登科、安哥,这四个杰出的摄影家以自己的卓越的实践,为中国当代史最重要的时期——八十年代,做了全景式的勾勒,并将中国的纪实摄影领上了路程,进入九十年是纪实摄影家大量的产生作品的爆炸时代,姜健的《场景》、《主人》,赵铁林的《聚焦生存——漂泊在都市边缘的女孩》,陆元敏的《上海人》,卢广的《艾滋病村》等等一系列作品的问世让纪实摄影在中国迅速成长发展起来。

 

 

卢广 《艾滋病村》


    二、简述新闻摄影的含义并回顾其在国内的发展历程及其代表人物


    新闻摄影狭义的指以相机作为工具,以摄影图片为手段,以印刷品为媒介的新闻报道工作。广义上指利用一切新闻手段报道新闻的活动,分为用相机拍摄图片,用摄影机拍摄新闻记录电影和摄像机拍摄新闻电视来报道新闻这三大类。它是以摄影技术为手段,对正在发生的、具有报道价值的新闻事实,通过现场选择抓拍的手段、摄影特定的瞬间形象,并结合必要的文字因素来进行新闻报道的一种形式。它要求必须以真人真事为拍摄对象,报道具有报道价值的人和事,要在拍摄过程中充分尊重被摄事物本身的发展规律,要抓取特定的精彩瞬间。


    中国抗战前夕,中国新闻摄影开始发展起来,沙飞是中国新闻摄影事业的创始人,曾拍摄大量反应纪实与抗战的摄影作品,如《鲁迅先生最后的留影》、《聂荣臻与日本小女孩》、《白求恩在做手术》、《战斗在古长城》等。吴印咸在抗战时期也拍摄了大量的新闻作品如《宝塔山》、《延安远眺》、《白求恩大夫》,在这一时期出现了如徐肖冰、蔡尚雄、冀连波、郝世保等等一大批的新闻摄影师。随着时代的发展技术的进步,特别是相机技术的发展,促进了中国新闻摄影事业的发展,到了八九十年代更是涌现了大量的新闻摄影人最为著名的当属贺延光和王文澜。


    纪实摄影和新闻摄影是有着紧密的联系的两种摄影表达形式,可是实际上却有很多人不能够把它们区分开来,其实两者的差别是十分明显的。


    一、纪实摄影和新闻摄影在拍摄时的差异


    纪实摄影,主题先行,拟定好拍摄计划;新闻摄影,突发性强,具有不可预订性。


    纪实摄影就像是在做一个课题研究一样,在开始着手之前就有了一定的规划。纪实摄影在拍摄过程前往往都要拟定一个计划书,要有一个明确的主题,一个拍摄动机以及想在这个专题拍摄完成后会取得什么样的社会效果,然后按照这个计划书进行拍摄。而新闻摄影是突发性极强,瞬间感特别强具有不可预料性,我们只有依据良好的素质,根据现场情况进行取舍和抓拍。

 

 

《小平,你好》贺延光


    卢广在拍摄《中国污染》专题时,他自2005年开始就拟定好拍摄计划,到2009年10月卢广获奖,前后用了五年时间,调查拍摄中国污染问题。 他拍摄了长江污染、珠江污染、淮河污染、松花江和海河的污染。现在主要做的拍摄计划是中国的土地污染。就是工业烟尘,废水对土地的污染。 而作为新闻界领军人物之一的贺延光,在拍摄《小平,你好》这幅作品时,那是1984年10月1日,参加国庆35周年游行的北京大学学生突然举起“小平您好”的横幅,通过天安门广场。短短的几秒钟的时间,是毫无准备突然出现的情形,太不可预料了,贺延光面对这样的情景迅速快捷的拍摄下了这个画面。


    二、纪实摄影和新闻摄影的价值体现的差异


    纪实摄影,是社会性的、历史性的、文化性的,是其在社会上带来的影响,即社会价值,新闻摄影,是时效性的、真实性的、客观性的,是新闻发表的速度,即新闻摄影的时效性。


    纪实摄影把拍摄焦点放在事件对社会产生的影响上,或放在揭示人们生活现实处境上,注重通过画面表现时间与人类相关的重大直接的意义,是现实社会的真实记录。这些就决定了纪实摄影是社会性的,是文化性的,更具有很强的文献意义,是社会的记录更是以后的资料和历史,它所注重的就是对社会带来的影响,对社会的价值功用。新闻摄影则是对事件本身的真实的客观的再现,它属于新闻的范畴,而新闻的生命则是新闻的时效性,它就要求新闻摄影在发表上要首先考虑发表的速度。

 

 

卢广《非典日记》


    卢广的《非典日记》以非典肆虐时期的北京各大医院医护人员和患者共同抗击非典为场景,截取生动的景像与鲜活的人物,以时间为纵线,用真实的影像揭开了抗击非典前线的神秘幕布。他用影像所带来的力量,促使我们要万众一心,众志成城,共同抗击非典。


    贺延光的《面对生命》2003年4月30日,北京地坛医院,一位SARS患者经抢救无效不幸死亡,一名医生久久地站在他的遗体旁。他真是的记录了这位医生对患者离去的无奈和悲伤,是对这一事件的真实客观的记录,这一新闻在第二天就迅速得见报,新闻时效性特别强。

 

 

贺延光《面对生命》


    三、纪实摄影和新闻摄影在情感倾注上的差异


    纪实摄影,大多拍摄一系列反映社会生活和人类生存的题材,在创作过程中可带有个人情感,可参与其中,可以有一些立场;新闻摄影,报道新近发生的人和事,是客观的角度。


    卢广的《中国污染》、《非典日记》、《艾滋病村》、《西部大淘金》等作品,他们拍摄的都是一系列反映社会生活和人类生存的题材,都注入了一定的情感。如卢广在创作《艾滋病村》时,他通过对艾滋病人的拍摄,关注艾滋病人的生活状况,带着反对歧视艾滋病病人的心情,到河南上蔡县艾滋病村来拍摄的,他呼吁社会和政府关注艾滋病人,关注贫困,希望社会能够救济和帮助他们。他把自己的感情与关怀掺杂在作品中,在社会上引起了强大的反响。

 

 

贺延光《日本侵华老兵卢沟桥谢罪》


    贺延光的《小平,你好》、《面对生命》、《两党一小步,历史一大步》、《背儿子回家》等作品,都是客观报道当时新近发生的人和事。如贺延光在2005年5月19日拍摄《日本侵华老兵卢沟桥谢罪》时。就是站在客观的角度,不带有任何的个人情情感,只是最为忠实的记录,真诚的看待侵华老兵的谢罪行为。


    四、纪实摄影和新闻摄影在发表渠道上的差异


    纪实摄影大都是整系列的,大都是反映社会生活和人类生存的题材,历时比较长,而新闻摄影报道新近发生的人和事,则要求时效性,这就决定了纪实摄影和新闻摄影的在发表渠道上有很大的差异。纪实摄影作品大多刊发在摄影杂志和期刊上;新闻摄影作品多见于报纸和电视上。诸如卢广的《中国污染》等作品就发表在《中国摄影》和《中国摄影家》等期刊杂志上。贺延光的《面对生命》、《两党一小步,历史一大步》、《背儿子回家》等作品就发表在《中国青年报》等报纸上。


    纪实摄影和新闻摄影同属于摄影,尽管有很多的差异但相互之间也有很多的共同性,其共同性表现如下。


    一、忠实的记录,是其生命的根本与灵魂。


    二者都是对现实世界中客观存在的一事物或人物在一特定时空状态下的自然形态的所做的忠实的记录,记录的真实性忠实的记录,对纪实摄影和新闻摄影同等的重要,是其生命的根本与灵魂。无论是卢广的《中国污染》、《非典日记》、《艾滋病村》、《西部大淘金》,还是贺延光的《小平,你好》、《面对生命》、《两党一小步,历史一大步》、《背儿子回家》等作品,都是对社会发生的真实事件的忠实记录。


    二、发挥纪实性、形象性和瞬间性的特点,对事物的精确记录呈现细节。


    二者都充分发挥摄影手段的科学纪实性、形象纪实性和瞬间纪实性的特点,以此寻求对事物的精确记录呈现细节。不论纪实摄影还是新闻摄影都是讲究形象性和抓住最经典的瞬间来展现事件特征和人物的精神面貌。卢广的《非典日记》、《艾滋病村》及贺延光的《面对生命》、《两党一小步,历史一大步》、《背儿子回家》、《日本侵华老兵卢沟桥谢罪》等作品都是最为直接的反映了科学纪实性、形象纪实性和瞬间纪实性的特点。


    三、通过拍摄图片表达一种认知传递一种信息,以引起他人的关注和思考。


    纪实摄影和新闻摄影都是通过图片传达信息,让我们通过图片来读懂信息,领会信息,


    他们所反映的现实以求引起我们的关注和思考。


    卢广的《中国污染》就是想引起我们国家及其我们个人,对社会生态环境的保护和关注让我们对以牺牲环境为代价带来的经济效益的反思;《艾滋病村》,是他到河南上蔡县艾滋病村拍摄的,他就是希望我们开始反思社会,反对歧视艾滋病人,他呼吁社会和政府关注艾滋病人,关注贫困,希望社会能够救济和帮助他们。贺延光的《两党一小步,历史一大步》就是让我们对两岸交流以关注,早日实现真正意义上的“三通”和两岸政治、经济、文化的交流,使我们看到两岸交流的扩大化和正常化。


    随着社会的发展,特别是全民摄影时代的到来,我们越来越有必要了解纪实摄影和新闻摄影,在某些方面上要严加区分。当然随着时间的流逝,纪实摄影和新闻摄影的界限会越来越模糊,新闻摄影会在以后的几年、几十年或者更久以后会转化为纪实摄影作品。从当下来看纪实摄影和新闻摄影毕竟有很大的不同,但是今天的新闻摄影作品是能够成为明天的纪实作品的。

 

    参考文献:略

 
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