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平遥大展场外直播3:访谈——香港摄影《城恍II》
2014/9/22 12:12:22  现代摄影网   
"现代摄影网"特约通讯员贾江凡现场报道

平遥大展场外直播3—访谈:香港摄影《城恍II》

 

 

采访:贾江凡
嘉宾:麦安

 

策展人:麦安

摄影师:陈的、张康生、蔡旭威、朱德华、 刘清平、梁誉聪、王禾璧


策展人简介:麦安,录像、装置艺术家,诗人,策展人。

 

问:这次平遥影展您带来七位香港摄影师的作品,主题定名为《城恍II》,这一主题是如何选定的呢?

 

答:《城恍II》其实是我去年在平遥策展的《城恍》的进一步延续。去年受平遥国际摄影节的邀请,让我带些香港摄影师的作品。但是由于展览场地的限制,我只选择了四位摄影师的作品,感到很不足。那么今年又有这样的机会,我就带来了七位摄影师的作品,是对去年《城恍》的补充。因为我在城市中长大,对城市这一主题很敏感,包括城市现实环境与人内心情绪等很复杂的关系。城市永远是说不完的话题,这也是为什们《城恍II》要来进一步表达。

 

 


问:香港在您眼中是一个怎样的城市?

 

答:从表面来讲,香港在中国有一定的经济地位。人们的生活相对富足,教育水平也不错,理论上来讲是一个很好的城市。我们的经济没有太复杂,我们的政治没有太复杂,人的成长经历也没有太复杂。可是香港人的身份却是很特殊的,就以我来说,我出生于60年代,那时香港还是英国的殖民地。所以我的整个成长过程中身份一直是困扰、混乱的。一直以来,不光是我也包括大部分香港人其实是缺乏归属感的。比如说这次展览中梁誉聪的作品《闪》,通过在香港这个城市中以拍摄证件照的方式来表现这种归属感的缺失。这一类似行为艺术的拍摄实际上是寻找身份的过程。谁要寻找身份?内地人会说我要寻找身份吗?美国人会说我要寻找身份吗?只有香港人,香港人要寻找身份。而梁誉聪只有二十多岁,所以你看这种归属感的缺乏其实影响着几代人。

 

问:香港摄影,尤其是香港的城市摄影总体上呈现出什么特征呢?

 

答:我接触摄影差不多有二十年的时间了。很幸运的是在我刚接触摄影的时候香港已经兴起了艺术摄影。因为在那之前,香港盛行的是沙龙摄影,很画意的摄影,注重形式美感。而艺术摄影是注重主观情绪表达的。香港城市摄影的特征笼统的讲多是表达个人主观情感的,表现个体与城市或孤离或贴近的关系、表现人与自然、自然与城市、个人与体制等之间的关系。这里面西方文化对我们的影响是很深的,甚至带有殖民痕迹。这些可能是香港城市摄影与内地城市摄影很不同的地方。

 

问:这次您带来的七位摄影师的作品,实际上也是在说人与城市的关系这个复杂的话题的?

 

答:对。这次《城恍II》七位摄影师的作品以及去年《城恍》四位摄影师的作品都说出了同一个话题——城市人内心的孤独。其实在城市是很多人围绕你的,但是很多时候你的内心是空虚的,感觉是冷漠的。比如这次蔡旭威的作品《一个无人的中环》,中环是香港最繁华的地方,但是蔡旭威却给我们呈现出一个无人的中环。当然这是通过后期做到的,但这不重要,重要的是他想告诉我们什么。繁华的中环通过蔡的观看,呈现出一种冷静感,甚至是恐怖感。这就是蔡所想要表达的他的城市,他个人的私城。

 

问:看到摄影师朱德华的作品,似乎表现出香港的贫富差距。那么香港的贫富差距大吗?

 

答:香港的贫富差距其实还蛮大的。朱德华的这组城市高尔夫的作品也间接的可以表现出来。香港的房子是很密集的,老百姓住的很挤,感觉没有空间。但是其实我们是有空间的。城市高尔夫这块场地是占得老百姓的地,那些地产商占了这些地本来是要盖房子的,但是由于经济气氛不好,建高楼的计划暂停了。地产商把土地改搭为临时高尔夫球场,继续争取赚钱的机会,而不是考虑建成为老百姓服务的公园等。再看王禾璧,她算是香港最资深的摄影家了。她的作品《消失的荔园游乐场》也是在表现建筑与民生的关系。荔园游乐场的消失不仅仅是简单的从地图上抹去,随之消失的还有一个年代的集体记忆。


所以总体来讲普通香港民众的幸福感真的不高。香港有一位影星叫周星驰你知道吧,周星驰的幽默是典型的香港人的幽默,仔细揣摩这种幽默其实是有一种很深的苦闷感在里面的。

 

问:您对中国内地的摄影师熟悉吗?比较喜欢哪一位摄影师?

 

答:王庆松。其实他不应该定义为摄影师,准确的说应该是一位艺术家。另外我很惊喜的是中国内地的艺术摄影发展如此之快。因为我在香港的大学搞研究,会接触到很多来香港求学的内地学生。他们都很努力,我非常欣赏他们。还有这次平遥摄影展的志愿者大部分也都是学生,他们工作认真的态度、认真负责的精神都让我很敬佩的。

 

 

 

 

 

  

 

香港摄影 展览简介

 

 

王禾璧 《消失的荔园游乐场》

王氏大部分作品均围绕及展现城市建筑与民生、冲突与平衡等矛盾。在这个荔园系列中,一个曾有不少人驻足的地方被拆卸,具备集体回忆的地方相继消失,作品透漏出一种无奈、不和谐及焦虑的感情。

 

 

 

 

梁誉聪 《闪》

在这个高楼林立的城市中,四面八方都是杂乱五章,密密麻麻的建筑物。找不到目标的人,会被社会淹没自我,更会对自己的身份产生疑问和迷茫。我们常常以证件照来了解一个人的身份。灯光一闪,除了赋予这位小人物身份外。更代表他从喧嚣的城市中走出来,寻找自我。

 

 

 

 

刘清平  《最后一秒》

薄如空气,眼睛看不见,但我们知道空气的存在。城市的空气,广义的理解,可就是城市的精神,看不见的,但却是最真实的存活。要我在末日前看到香港的消失,白茫茫的最后光景,我希望不同阶级的香港人活到死前的有限日子中,都能激励意志,尽用余下有限的生命。为这南中国的边缘城市说句再见。

 

 

 

 

朱德华   

我在香港出生长大,居住了很久。一天我要睁开眼睛看清楚这个城市。我发现很不一样。人们寄情赌博,香港地少人多、楼价高企。小市民叫苦连天。看到这些,我感觉生活的种种充满矛盾与讽刺,固有的价值观一一被打破。

 

 

 

 

 

陈的 《战》

当我们感到忧伤,当我们所相信的被一点一滴的断送,便是时候披上头盔,为自己所相信的未来奋力一战。

 

 

 

 

蔡旭威 《一个无人的中环》

这个机计划是从2011年开始的。假如我说这样只是为了好玩,你又会怎么说?也许,这些影像都是一种重返记忆中美好的生命回顾。也许,拨开繁华,城市只剩下空洞轮廓,又或者,何处不是空城。

 

 

 

张康生《新界制造》

这是一个持续性的摄影系列。自小对新界印象模糊。因她每天每夜都在变,而今天边的比昨天更急更快。香港新界中的“新”,对照着当下发展的平衡和居民对生活的新点子;而当中的“界”,早与历史地域的切割而蔓延延伸。

 

 

 

 

 

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