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彭娌娌:倪卫华的风景墙 彭娌娌:倪卫华的风景墙2013-04-25
我和扎克曼作品之间的最大区别在于:他的作品是沿着一条经典的、成熟的摄影语言路线进行延伸和创新的,他机智和巧妙地调用了传统摄影的形式语言精髓,制造了一种视觉幻象;而我的作品
韩见:专访印度纪实摄影师苏拉伯.胡拉 韩见:专访印度纪实摄影师苏拉伯.胡拉2013-04-25
印度纪实摄影师苏拉伯?胡拉以儿子的身份来拍摄我的妈妈他拍摄他的母亲,以及印度最贫穷的乡村,他原以为他是一个孤独的旁观者,其实他所拥抱和拒绝的一切都是他自己.对他人不幸生活
扎克曼:当年拍的中国人都变了 扎克曼:当年拍的中国人都变了2013-04-25
扎克曼可以算作是玛格南图片社关注中国问题的第三代摄影师了,他既是最有代表性的,也是唯一一个长期关注中国,并且有自己主题的摄影师.扎克曼的特点,是擅于在街道上,捕捉普通或者
李静:专访画家靳尚谊 李静:专访画家靳尚谊2013-04-25
当了14年中央美术学院院长、做了10年中国美术家协会主席的靳尚谊,被看作“中国体制学院派领袖”.在靳尚谊看来,风格是平等的,但是每种风格的画都有参差不齐的水平.“为什么进
小凡:风光摄影师随风专访 小凡:风光摄影师随风专访2013-04-25
摄影就是我的旅游,我很少去刻意寻找什么美景.我每次出游,只有一个大方向,少有详细路线,一切随遇而安.风光摄影师“随风”原名“徐耀军”,是个业余摄影爱好者,在采访的时候“随
阿鸿:人像摄影师竹本先生 追求美与梦想 阿鸿:人像摄影师竹本先生 追求美与梦想2013-04-25
不光是摄影,任何事情去到某个阶段要能继续提高都会有瓶颈,就摄影而言,当别人对你的作品的关注度提高了,审美观会产生升级,若拍摄风格或主题定格于某个层面,没新意,就会觉得没有
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